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作品名稱：《哀悼基督的死亡》
作者名稱：曼迪那
作品年代：1490
作品材質(zhì)：蛋彩·畫布
作品尺寸：68 x 81 cm
藏館：米蘭布雷拉博物館
《哀悼基督的死亡》作品介紹在這幅畫中，曼迪那好像是在向自己挑戰(zhàn)，因?yàn)樗仨氃谝d屍體的重量和體積所占的全部空間中，除了運(yùn)用人物形體本身的透視法外，無法藉助其他方式的情況下，尋求空間深度的幻覺。他曾經(jīng)多次巧妙地運(yùn)用透視法，或是以風(fēng)景和遠(yuǎn)近層次分明的人物，所構(gòu)成的幾何圖形來表現(xiàn)空間。但在這幅畫里，曼迪那僅僅用一個(gè)人物，就充分達(dá)到了這個(gè)目的，甚至在色彩方面的運(yùn)用，在這幅畫中也減少到最低的程度，所有被單上的縐褶、肢體上的肌肉，以及面孔上的線條等等，都是用青紫色的色調(diào)表現(xiàn)出來。左邊人物痛苦的表情，好像是多余的，因?yàn)樗皇侵貜?fù)傳達(dá)同樣的意念給觀賞者而已。然而，若僅只單看平躺在桌子上的耶穌的屍體，所產(chǎn)生出的透視效果，也絕對是出色而動人的?；降膶企w并沒有因?yàn)樘幵陉幱爸卸@得朦朧不清，卻相反地像「躍入」觀賞者的眼簾一樣，他的兩條腿和兩只手臂呈對稱形狀排列，頭部則向左肩傾斜，無論色彩、形體、姿態(tài)都那樣逼真而震撼人心。很可能作者畫這幅畫的愿望，是要讓藝術(shù)界的人們感到意外，并向自己和其他的人揭示一個(gè)真理：繪畫藝術(shù)可以不求助於建筑學(xué)的透視法，來表現(xiàn)空間深度和物體的體積。這項(xiàng)嚐試擺脫了當(dāng)時(shí)雕塑和繪畫的一種對立狀態(tài)，化解了這兩種藝術(shù)的比較性看法—哪一種藝術(shù)更「先進(jìn)、聰明」，尤其是哪一種藝術(shù)更能表現(xiàn)實(shí)際體積的問題。
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