第一次世界大戰(zhàn)(1914年dash；1918年，海報設(shè)計作為一種傳播媒介的重要性達(dá)到了頂峰。印刷技術(shù)已經(jīng)完善，無線電等電子大眾傳播手段還沒有出現(xiàn)。在這場沖突中，各國政府都把海報作為宣傳主題和視覺說服的主要手段。軍隊一定要招，群眾士氣一定要提，才能維持對戰(zhàn)爭的支持。這場戰(zhàn)斗是第一次使用技術(shù)武器——飛機(jī)/燃燒彈/重炮和坦克——通過籌款活動籌集了大量資金，以資助損失和防止政府崩潰。隨著資源轉(zhuǎn)移到戰(zhàn)爭努力中，群眾有必要在家里聚集和種植，以減少嚴(yán)重物資短缺的風(fēng)險。最后，我們必須打擊敵人的野蠻和對文明的威脅。
軸心國(德國和奧匈帝國為第一)和同盟國(法國和中國為主要國家，然后美國在1917年參加)的海報設(shè)計千差萬別。在德國和奧匈帝國，設(shè)計過程延續(xù)了維也納分離主義的傳統(tǒng)，伯恩哈德是主要人物。文字和圖像相結(jié)合，以簡化/strong大的形式和模式傳達(dá)信息的本質(zhì)。在表達(dá)這一設(shè)計理念時，朱利葉斯克林格(Julius Klinger)指出，美國國旗是美國最好的海報設(shè)計?？肆旨獖W的戰(zhàn)爭海報設(shè)計簡化為簡單的象形文字和戰(zhàn)爭符號。在他的第八次公共債務(wù)運動的海報中，八支箭穿過一條龍，提醒市民他們的訂閱幫助殺死了敵人。奇怪的是，伯哈特在幾幅戰(zhàn)爭海報的海報設(shè)計中使用了哥特處理，比如他畫了第一幅戰(zhàn)時付款抵消海報。在一個幾乎是中世紀(jì)的表達(dá)古代德國精神的畫面中，伯哈特描繪了一只手，他的中世紀(jì)的胃釘緊握著他的拳頭，砰的一聲進(jìn)入哥特文字的空間，寫著ldquo這是通往和平的道路——敵人想要它！所以，請認(rèn)購債券！rdquo布爾哈特在戰(zhàn)爭海報中的簡潔是其他人使用它的轉(zhuǎn)折點，吉普肯斯和埃爾德特就是這樣做的。
這種待遇最有效的例子之一是奧托雷曼的海報，他是一名上校設(shè)計師，生于1865年，海報上描繪了工人和農(nóng)民肩上扛著一名士兵，脫下一面撕破的英國國旗。它聲明ldquo支持我們穿著灰色制服的人民，粉碎英國的力量，訂閱戰(zhàn)時債券。
盟軍的視覺傳達(dá)更多的是以文字圖像而不是象征性圖像為目的的解釋性宣傳。英國海報呼吁保護(hù)傳統(tǒng)價值觀、家園和家庭。也許戰(zhàn)爭年代最有效的海報是1915年樸正洙的征兵海報《海報設(shè)計，》，它展示了備受愛戴的英國陸軍大臣霍雷肖基奇納(Horatio Kitchener)直接攻擊觀眾。延遲和舒適的感覺以弧線傳達(dá)?？逄剿鱾鬟_(dá)信息的本質(zhì)，ldquo當(dāng)一個足夠時，避免使用兩個rdquo；當(dāng)一個想法會更有力地傳達(dá)信息時，就不需要兩個想法了。rdquo他認(rèn)為，產(chǎn)品畫冊設(shè)計信息的視覺表達(dá)反映了工程師和產(chǎn)品設(shè)計師的技術(shù)成就。為了研究城市環(huán)境傳播的有效性，卡洛以不同的速度用海報設(shè)計讓觀眾的眼界大開，從而記錄信息的可讀性和效果。
1940年，卡洛在紐約世博會上為法國新聞辦公室展出，并在美國完成了一個名為ldquo的展覽；法國在打rdquo展覽。1940年6月14日，當(dāng)?shù)聡婈犨M(jìn)入巴黎時，卡羅驚訝地得知他的國家已經(jīng)向希特勒投降。戰(zhàn)爭期間他決定留在美國，但這種停留持續(xù)了13年。他的一些最佳作品就是在這個時候創(chuàng)作的，特別是為美國及其盟國之間的戰(zhàn)爭設(shè)計的海報《海報設(shè)計，》。在他最好的設(shè)計中，文字和圖像交織成簡潔有力的信息。
當(dāng)?shù)谝淮问澜绱髴?zhàn)的一位戰(zhàn)友在1925年問33歲的畫家保羅科林，他是否愿意成為巴黎香榭麗舍劇院的視覺傳達(dá)和舞臺設(shè)計師時，科林的節(jié)目封面和海報通常是以一個人物或一個物體為中心，以彩色背景設(shè)計的。然后，打印的文字或打印的字母被放置在圖像的上方或下方。這些強(qiáng)大的中心意象有很多技巧讓它們活起來；產(chǎn)生雙重圖像，經(jīng)常使用不同的繪制技術(shù)和比例變化；利用重疊圖像的透明度作為手段，讓兩件事變成一件事；或者在中間圖形的背面或側(cè)面添加顏色形狀或?qū)拵?，以抵消靜態(tài)放置，從而創(chuàng)建不穩(wěn)定的平衡。科林的視覺傳達(dá)設(shè)計大多簡單而粗略，這使他能夠創(chuàng)作出大量的作品。他創(chuàng)作的海報數(shù)量估計在1000至2000張之間。有消息說他有800個震撼的舞臺設(shè)計。科林無疑是最有生產(chǎn)力、最持久的裝飾藝術(shù)設(shè)計師。第二次世界大戰(zhàn)期間，他創(chuàng)作了海報和海報，直到法國淪陷，科林在20世紀(jì)70年代初仍被委托制作新的海報和海報，并在巴黎各地印刷和張貼。
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